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    中国南派笛艺的代表人物—陆春龄

    2016-04-01 10:27  来源:中国古乐网转    浏览:3655次   

    陆春龄,笛子演奏家,作曲家,我国南派笛艺的杰出代表之一,他演奏的作品,音色淳厚圆润纯净甜美,表演细腻,气息控制功力尤深。并能自如地运用颤音震音历音打音等润饰曲调。多年来他除了演奏外,还创作了不少优秀的笛子曲目。做为一位笛子演奏员,曾先后去过二十多个国家和地区访问演出,并将一些外国民歌改编为笛子曲演奏,受到了观众的热烈欢迎,是中外颇有影响的笛子演奏家被国内外听众誉之为“魔笛”。

    人物生平

    1921陆春龄出生在上海的一个汽车司机家庭7岁即向一位皮匠师傅学笛,对笛艺怀有浓烈的兴趣。 十几岁就参加了民间丝竹团体“紫韵国乐社”,1940年与友人组织“中国国乐团”。青年时期的陆春龄,为生活所迫,曾开过汽车,踏过三轮车;生活的辛劳并没有压倒他。他除了借笛子来排遣胸中的积郁外,还借开车、踏车之便,寻师访友,磨砺自己。1953年,陆春龄参加了上海民族乐团的筹建工作,此后便成了上海民族乐团的独奏演员,1976年调上海音乐学院任教。

    陆春龄是笛子演奏家,又是音乐教育家。他所教过的学生遍及海内外,不少中青年笛子演奏家都受过他的指导,其中有些人在海内外乐坛,教坛上享有一定的声誉。如俞逊发等在笛坛界有一定威望的演奏家。他还是一位多产的民族器乐曲作家,他改编和创作的众多笛曲,已成了笛子演奏家们常常选奏的曲目,深受听众喜爱。

    陆春龄的笛子演奏已有60个春秋,他在笛苑内辛勤耕耘,不断开拓,形成了他那浓郁的风格。“江南丝竹”是陆春龄竹笛演奏艺术成长的沃土,江南丝竹所具有的清新活泼、韵味隽永的特色,便成了他演奏风格的基调。而他又将江南丝竹乐曲改编成受人欢迎的笛子独奏曲。

    艺术风格

    陆春龄笛子艺术的独特风格,首先体现在运气上。他受昆曲的影响很大,讲求“气沉丹田”。这种运气的方法是,呼吸借助腹肌和腰肌强劲的支持力,使吹奏时气息大小缓急得以控制自如。除了运气之外,他还特别注重用上手拇指向内顶,下手拇指向外推,以保持笛身的平衡,并藉以协调风门的远近、口风的松紧和力度大小的对比。正因为这样,他吹出的音色优美而醇厚,坚实而饱满,强而不躁,弱而不虚。

    其次,陆春龄在他改编和创作的乐曲中,经常使用别人不大用的第二泛音(即十二度超吹)。因为在笛子上吹奏第二泛音,笛膜几乎是不振动的。此时笛子的音色不仅纯净,而且音量小,极容易表现静谧的气氛。此外,在装饰旋律的指法技巧方面,陆春龄除多用江南丝竹常用的赠音和打音;以增强乐的韵味外,十分注重小颤音和指震音的运用。小颤音的运用,可以使乐曲更加华丽、活泼,使旋律更加流畅。但是小颤音所占的时值很短要求手指颤动得细密而又均匀,难度比较大。由此可见,陆春龄在指颤音上是下过一番苦功的。

    美化、润饰音色的一个重要手法,便是使用震音。震音有两种,一种是气震音,一种是指震音笛子弱奏时,为保证音色的纯净,是不宜用气震音的。为了避免单调,陆春龄常常借用指震音来美化音色。此外指震音既可以用单指,也可以用两三个,甚至五六个手指,加上手指扇动方法不同,以及手指距音孔远近的不等,都会造成不同的效果,从而丰富了乐曲的表现力。在欣赏陆春龄的演奏;或者学习他创作与改编的乐曲时,这一点是应该细加体味的。1999年12月又荣获上海市的“老有所为精英奖”。

    专辑简介

    中国著名笛子演奏家陆春龄先生堪称民族吹管乐一代宗师。MarcoPol的一款《陆春龄笛子艺术荟萃》专辑(唱片号:8225939)可谓笛子演奏艺术一大珍贵藏品。

    此片所录,荟集陆春龄先生演奏或创作的经典名曲12首,曲曲皆为千锤百炼之作。曲目为:《鹧鸪飞》、《小放牛》、《梅花三弄》、《喜报》、《欢乐歌》、《节目舞曲》、《水乡新貌》、《今昔》、《中花六板》、《月夜思亲人》、《关山月》、《行街》。其中经典笛曲《鹧鸪飞》、《小放牛》、《欢乐歌》都经陆春龄先生精心编曲,演奏技法独树一帜,颇具特色。创作曲《今昔》,产生于50年代,陆春龄先生以他切身的生活经历,用音乐抒发了他对新旧社会的爱憎之情。



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