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    中国笛界壮派代表人物—冯子存

    2016-03-29 10:24  来源:中国古乐网    浏览:3653次   

    冯子存是大家都熟悉的笛界壮派的代表人物和很有贡献的老前辈,无论他在笛子演奏还是笛曲创作方面,都具有高超的技艺和丰富的经验。

    个人简介

    冯子存,1904出生于河北的阳原县。从小学吹笛子,自十七岁后一直从事于地方戏曲“二人台”的伴奏工作。解放后参加察北宣传队,1953年参加全国民间音乐舞蹈会演,引起了音乐界的注目,后调中央歌舞团任独奏演员。后在中国音乐学院任教。 通过长期的演出实践,冯子存在“二人台”音乐风格的基础上,总结和发展了北方笛子的演奏技法,他的演奏高亢、嘹亮,具有典型的北方梆笛特色。1958年后,曾随中国艺术家代表团去芬兰、瑞典及港澳地区演出。他整理改编和创作的大量笛子曲,富有民间器乐的特点和强烈的泥土气息,出版有<冯子存笛子曲选>。

    个人经历

    1940年春节前一天,塞北地区的一个山窝里空前地热闹,半山坡一个矿坑口下面的空地上临时修建了一个"舞台",从山外几十里的各村步行的、坐驴车的男女老少一齐奔向这里,他们就是为听"吹破天"的笛音而来。

    " 吹破天"是中国著名笛子演奏家冯子存的绰号。他1904年出生于河北省原县东井集镇西堰头村,从小在二哥的指导下吹学笛子,10几岁就已经很有名气了。这次回到这小山窝为父老乡亲演奏使他思绪万千,8、9岁的揽工学艺生活使他奔波于张北、万县、康保等地,饱尝凄风苦雨。现在旧地重归,使他暂时忘记了疲劳,全神贯注地演奏了大家喜爱的民歌和乡曲。乡亲们的掌声、赞扬声极为热烈,小山窝里的气温好象升高了许多。 忽然,有人喊道:"来个《小寡妇上坟》",有谁知冯老最不愿吹的就是这首"上坟"。因为那会勾起他对旧制度的怨愤之情,每吹完心情总是久久不能平静。但在群众的掌声下他还是吹了。当他眼含热泪吹出了如泣如诉的旋律时,台下竟有人哭出了声音。

    艰苦的生活条件,恶劣的自然环境,特殊的求艺方式,造就了一代笛子大师---冯子存。 张北坝上地区长年风沙迷漫,气候寒冷,冯老经常住小店、宿庙堂、饮冰雪、吃冻馍。山沟、高坡、场院、磨坊……都是他卖艺的场所。他身背一支笛子走天下,走到哪儿哪儿是家。有时孤身一人要在荒无人烟的黄沙地里骑驼吹笛,其意境与古人文章中所描写的"江南田野,树木丛生,鸟语花香,牧童倒骑牛背,吹短笛,悠然自得"的情景形成 极强的对比。在恶劣的条件下,迎着大风吹笛,这是他的一绝,叫做吹"顶风笛",如果没有极深的底气和极好的口劲是不可能掌握这个绝技的,为此群众送他个绰号"吹破天"。

    职业生涯

    冯老任中央歌舞团独奏演员后,由民间艺人到国家专业演员这一变化,使他感到来得那么突然。以前求艺到处流浪,卖艺场所是山沟野台,现在则出入于大剧场、大舞台、为国家领导人、广大工农兵学商及外国友人而演奏。这一变化使他感到自己好像年轻了,意识到自己是文艺工作者,应对人民、对历史、对艺术负责。在去工厂农村、海岛全国各地的演出时,都主动要求到最艰苦的地方去。

    1958年冯老随演出队去山西昔阳、顺县演出,每天跋山涉水70到80里,还要装台、演出、卸台、装马车准备第二天继续行车,但他和年轻人一样,从不特殊。贫困山区每天派饭到老乡家只能吃两个糠窝窝,一顿一碗酸豆叶汤,这种生活.工作条件对他并非陌生, 但对一些年轻同志来讲却是从来末经受过,不免有时情绪受到影响。于是在行车路上他为大家讲以前艺人的生活,有时还唱起"爬山调"以鼓舞士气。为照顾他年纪较大,让他坐道具车,他不坐。为他备了一头驴,他也总是让给体弱的同志骑,自己坚持和大家步行。为此大家把"冯老"叫得更亲了。

    十年动乱期间,以"战备疏散"为名冯老被迫回到老家。在逆境中,他仍保持着传统: 主动为家乡父老演奏。老年人说"吹破天"又回来了,年轻人亲眼看到了父辈们常说的"吹破天"。冯老家里成了乡亲们的俱乐部。

    1976 年冯老回到北京,参加街道工作。在凡有群众集会的场合,会前、会后都能听到他的笛声,只要有人要"冯老来一个",他就马上从袖筒里取出笛子满足大家的要求。凡冯老参加的会,到会人数最多。久而久之,年轻人发现了冯老的秘密,不论在哪里见到冯老,只要左臂不能弯曲,就一定带着笛子。1980年76岁的冯老因身体行动不便,才结束了他平凡而有意义的活动。

    笛子在中国发展到今天,已有几千年的历史。在南宋"唱赚"中,笛子起着非常重要的作用, "笛韵浑如丹凤叫,板声有若静鞭鸣",这些古人诗词描绘了鼓板和笛默契的配合.生动的演奏效果,甚至是不可缺少,但毕竟还是伴奏。宋元时期北方的"杂剧 ",南方的"南戏"、 "散曲",发展到近代的昆曲、曲艺、梆子和各种民族及地方戏的演奏,包括"二人台",笛子也还只是伴奏。

    1953 年召开全国第一届民间音乐舞蹈观摹会演大会,冯老以河北省代表的身份参加演出,他演奏的<放风筝>、《喜相逢》两首笛子独奏曲,以他那嘹亮的音色、动听的旋律、 丰富而纯熟的演奏技巧塑造了鲜明、朴实的音乐形象,轰动了大会,轰动了北京。一时大街、小巷、工厂、学校到处都能听到这两首乐曲,并很快流行到全国各地。是冯老把笛子演奏以独奏的形式首次搬上了舞台,完成了笛子从伴奏到独奏的历史转变。在他的启发、影响下,笛子独奏在全国蓬勃发展,曲目也大量丰富起来。这对笛子演奏艺术的发展起到了不可估量的作用。

    个人成绩

    冯老取得的丰硕业绩,和他长期一支笛子走天下,一个人一台戏的作艺方式,雄厚的民间音乐基础,有着直接和必然的联系。

    冯老的笛子风格是在内蒙、原察哈尔北部、张宣地区的民歌、山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲的直接熏陶下形成的,体现了北方人民的性格和语言特点。歌唱性是他笛曲的特色,也可说是灵魂。因此在学他的笛曲时,如唱不出味道,想吹好乐曲是很困难的。 冯老平时演奏的力度是很强的,笛子到冯老嘴下要高出几十个音分,甚至半个音。为增加演奏色彩,他用了"花舌"的技巧。在这基础上长、短、密、稀、软、硬各种花舌技巧应运而生。为了增强表现欢快、跳跃的情绪,各种吐音随之产生。为了能像唱得一样委婉、连贯,各种"滑"、"抹"、"揉"、"压"的技法得到了充分的显示。为了使某个音产生极强的力度, 他用"剁"的技法。把"飞指"和"花舌"结合一起,又出现了"飞指花舌"音。为了描写风筝徐徐下落时的情景,开发出特殊的"六孔泛音"。为描写人悲痛时的哭泣,演奏出了 "气冲"音,等等。 "打"、"带"、"颤"、"增",及各种装饰音在冯老的演奏中也随处可见。根据乐曲内容不同和表现的需要,把技巧有机地寓于乐曲之中,冯老的长期演奏在这方面已形成了一套夏至规律性的东西。这些在他后来的创作、演奏中得以充分证实。 冯老对待学生是非常热情负责的。50至60年代,每天收到的信不下几十封,有时上百封, 上门求教者更是接应不暇,更有不少从此走上了专业道路。随着冯老到国外访问演出和参加对外文化交流活动,在国外也产生了很大影响。

    冯老的学生遍布全国,从中央到省市,从地方到部队,从专业到业余,经冯老指点过的 人可谓"桃李满天下",至今这些同志们在不同岗位上发挥着作用。 冯老七十年笛子演奏生涯,为中国笛子演奏事业开拓了新的前景,使笛子以崭新的面貌立于舞台之上。

    冯老几十年创作.演奏了大量的有浓郁民族风格和时代气息的笛子独奏曲,不但丰富了舞台演出节目,而且为人们留下了极宝贵的财富,像<喜相逢>、《放风筝》、《五梆子》、《黄莺亮翅》、《挂红灯》、《万年红》……至今仍为名曲在群众中传播。 冯老对祖国、对人民的无限热爱,对笛子艺术锲而不舍的追求各精益求精的精神,都为人们后辈人树立了光辉的榜样,不愧为中国竹笛大师。

    冯老,人民深深地怀念您!



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