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    “近代琵琶艺术的一代宗师”汪昱庭

    2016-03-25 10:23  来源:中国古乐网转    浏览:6361次   

    汪昱庭(1872年—1951年),名敏,号子夷,1872年9月29日出生于安徽休宁。1885年到上海谋生,后定居上海。上海琵琶派的创始人。

    汪昱庭自幼喜好绘画、音律,其画有板桥法,颇有造诣;更喜音乐,初学箫和三弦。1900年,他在上海向邻居王惠生学琵琶,并经常去观摩当时的琵琶名家周永纲的演奏,后师从李芳园、倪清泉、陈子敬、殷纪平等名家。

    汪昱庭谦虚好学,博采众长,集近代琵琶流派“浦东”、“平湖”两派之长而独树一帜,后人称之为“汪派”。其演奏以古朴简洁著称,讲究力度和音色的变化对比;在技法上主张右手演奏时要形成拳心,并根据演奏者手的条件各异,确定了右手夹弹的“龙眼”、“凤眼”的手形;他首先运用了从食指开始的“上出轮”弹法,被后人普遍采用。汪昱庭对于琵琶技艺的发展起了承上启下的作用。

    1921年,汪昱庭应上海大同乐会邀请,悉心传授琵琶技艺。受其教益,后来成为著名琵琶家的有李廷松、卫仲乐、孙裕德、程午加、柳尧章、金祖礼、陈天乐、张萍舟、陈永禄等,后人誉其为“近代琵琶艺术的一代宗师”。

    汪昱庭对李芳园传谱的《浔阳琵琶》一曲加工润色,改名《浔阳夜月》,又名《夕阳箫鼓》、《浔阳曲》,删弃了李谱每段结尾的长段捺音和繁音花指,使乐曲显得更为质朴典雅。现在蜚声国内外乐坛的民族乐队合奏曲《春江花月夜》,即是柳尧章等人根据其《浔阳夜月》传谱改编的。

    汪昱庭把琵琶古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱(工尺谱),且都是亲笔抄写后送给学生,现已成为珍贵的墨宝。1980年,由汪昱庭编订的琵琶手抄谱经中央音乐学院民族音乐系收集整理,已辑成《汪昱庭琵琶谱》,主要载有《淮阴平黄》、《郁轮袍》、《阳春白雪》、《塞上曲》、《夕阳箫鼓》、《月儿高》、《灯月交辉》、《青莲乐府》等曲,其中《阳春白雪》是“汪派”琵琶的代表作。

    在乐曲方面,汪昱庭不拘泥于传统奏法,对古谱加以精心修改,使之更为精练。如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段,全曲焕然一新,结构紧凑,现已成为广为流传的琵琶名曲。在《十面埋伏》中,他创造了“凤点头”、“哆罗子”等指法,现以成为流传最广的版本。另外,他根据锣鼓套曲《灯月交辉》改编的琵琶曲《寿亭侯》与《跨海东征》是“汪派”的特有曲目。

    汪昱庭善于弹奏琵琶文武套曲。由他传谱并演奏的乐曲有《浔阳夜月》、《塞上曲》、《青莲乐府》、《阳春古曲》、《月儿高》、《平沙落雁》、《将军令》、《十面埋伏》和《霸王卸甲》等。

    1951年2月20日,汪昱庭逝世于上海。



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