十余年来，他把所历所感

凝真金不怕火为幽默的漫画

给钱报画

《歇后论谈》的

赵延年

本报记者 李蔚

有一天，赵延年外出，回家后就画下了所见所历，画完就投稿。这一幅作品是《行路难，难于上苍天》。

“漫画家必须同庶民站在一王人，不务空名，推崇生涯、侵扰生涯，这是漫画、亦然漫画家的包袱、根基、指标。”赵延年对犬子赵晓说。

老小配张亚文，也把赵老的话难忘很是牢。

比如有一次他说，亚文啊，我画了那么多画，好像很有名气，其实老庶民亦然不知谈的。

比如有一次他很欢欣，亚文啊，我上病院看病，大夫认出了病历上的名字，问我“您是不是钱江晚报上画《歇后论谈》的赵延年呀？”

赵老在乎的是，他的漫画作品有莫得走进老庶民的心里，就像他崇尚的泛黄剪报，除了我方刊载报端的作品，还有不少各人来信——我是不是别称永远和庶民站在一王人的艺术家？这个问题，耐久在他心上。

赵延年亦然中国20世纪知名的漫画家之一，只不外他的漫画配置被更大的版画名气所掩。

而《钱江晚报》与先滋长达十余年的协作，也让更多东谈主从漫画这一更易亲近的艺术序论，将强了赵延年。

歇后论谈

每隔一两个月，张亚文就要跑一回南山路。去时，她会整理好四到五期报纸及稿费；转头时，她的包里换成了好几幅赵老的新漫画作品。

彼时，张亚文是《钱江晚报》漫画专版的剪辑，赵延年是不惜给专版供稿的大艺术家。这一画就画了近十年，从1991年至1999年，100多幅。

而今，再来看这些作品，赵老给每一幅都配了百来字的释读：

《谈不行 乘桴浮于海》：一个有我方的欲望和抱负的东谈主，当他的才调在实际中得不到施展的契机，欲望无法收尾时，何如办？是厚爱反想我方所坚合手的东西，有关客不雅实质，不休加以雠校再求跳跃呢？如故就此分化领会，从此退出东谈主生舞台？这是判然不同的两种魄力。

《企者不立 跨者不行》：想看得高吗？于是就踮起脚尖；想走得快吗？把脚步跨大小数。但是，凡事都有个截止，脚尖只可踮一下子，步子如若跨得太大根柢没法走。在这全国上，作念任何事都不可无尽地加码。

犬子赵晓曾写文记叙了父亲创作这一系列的起因：

东谈主生干涉晚年，父亲的想绪之路从激怒、欢乐、懊恼、欢乐逐步转到了千里静，他在想索，在反想，在醒觉。退休后，他一方面依然莫得停驻木刻创作，另一方面也初始有意向平时中寻评释，往传统中找谜底，并拿出来同东谈主们磋议、商酌。

他有益去书店买来了歇后语大全之类的用具书，时每每地或翻阅、或细究；而《论语》《谈德经》则是他弥远以来频繁研读的经典，无意看着看着，能够震撼到些什么，他会瞬息大声朗诵几句。

都说有感而发，他是有感而画，取名《歇后论谈》，四个字，既囊括了雅俗诸题，又点出了自己的景况。

漫画注销后，反响很大，张亚文收到好多读者反馈。上世纪90年代初是一个想想碰撞很是剧烈的时期，“赵老很明锐地察觉到，如若不彊调接管，一些优秀的中华传统文化可能会流失”，她说，赵老其实是借幽默来讽刺一些让他担忧的社会表象。

儒雅与机敏

“赵总是一个很是亲切、毫无架子的东谈主。”张亚文说，但他身上也有很是典型的文东谈主风骨，优雅美艳、矍铄不服。

在浙江省漫画家协会主席陶小明眼里，他是这么的：“赵先生确扬名门，白面儒冠，娟秀儒雅。他离不开眼镜，透过镜片你仍挡不住严肃的想法，在商酌创作时他会掷地赋声、不留东谈主情，或驳倒或品评。”

艺术离不开意旨真谛意旨真谛，但艺术不仅仅意旨真谛意旨真谛。这话赵老频繁说，对课堂里的学生，对展厅里的不雅众，对会议上的同侪，对不碰头的读者。他还说过，一个艺术家是有包袱的，对东谈主类遇到过什么，要有包袱去反应。

赵老为《钱江晚报》创作过不少规戒毛病的讽刺漫画，也描述了好多老杭州顾虑深处的习尚旧事。

《木偶上戏台 幕后有东谈主》是一句歇后语，把一句笔墨酿成一幅漫画不可只作图释，总要让读者在不雅赏中能加深以致升华对语义的领路。赵晓如斯解读：父亲这回遴荐了松散的结构、惊惶的作为以及缺乏的眼神，来组装成木偶那僵硬的造型。你不错将东谈主偶画成一双亦步亦趋的才子佳东谈主，你也不错画成一骑奔突的战马壮士。但我显然，父亲对“幕后有东谈主”一直莫得好感，他这么画的指标，是要指出那位幕后东谈主的蹩脚和低劣。

文脉老东谈主

赵总是钱江晚报开启《文脉》专栏时，较早采访的对象之一。

在同预先辈的印象中，赵先生一片轻柔儒雅、如沐春风的形象，会“一稔整王人，搭配精雅的帽子和领巾，站在门口理睬”，以致每次采访前，他都全心准备，把要发挥的重心密密匝匝写满札记本。

2014年1月，钱江晚报主持的“文脉——浙江文化老东谈主档案展”开幕，91岁的赵延年坐着轮椅出现了。为了参不雅那张放在唐云艺术馆二楼的短长木刻《海》，三个年青力壮的保安抬着他上楼。老东谈主家害羞地笑谈：“90岁的老东谈主确凿勤劳你们了。”

等于那一天，赵延年在唐云艺术馆的留言本上写下了长长一句话：“从1940岁首始受到鲁迅先生的指引学习木刻，走了一辈子，为了东谈主民付出了我一世的勤劳。”看到这句话，他的家东谈主就地落泪。“这不是一句标语，是老东谈主家最真正的心思。”

前天，我的共事方时列写下了一段笔墨，这是一个钱报老职工对赵老的吊问（有删选）。

赵老还是80好几，在客厅里等咱们，精神挺好。他逐步地讲我方的东谈主生、从艺资历，讲得云淡风清。

直到赵老拿起我方从小可爱画画，到老了亦然，然后他说：“我给你们钱江晚报，也画了好多漫画。”

“报纸都在，我去拿出来。”赵老的女儿从房间里拿出厚厚的一叠报纸，一张一张翻给咱们看。

画了多久呢？十年。

每一份有他画的头版，赵老都留着，叠得整整王人王人。好多报纸还是有点泛黄了，赵延年随翻随讲往日画的旧事，我闷头听着，不好意旨真谛让别东谈主看到我感动的相貌（我眼睛大，泪点低）。

《文脉》系列除外，我还战斗过许多艺术界的名东谈主，如若要我说说感受，就讲一个典故吧。

话说东晋桓温带兵灭了成汉以后，在成都街头体查民情，看到一个老翁，揣度他对百年前诸葛亮还有印象，就问他对诸葛亮何如看，话里话外，有“我和诸葛亮比何如样”的意旨真谛。

老东谈主说：葛公在时押大小的赌博软件，亦不觉异，自公没后，不见其比。

张亚文钱江晚报漫画赵延年赵老发布于：浙江省声明：该文不雅点仅代表作家本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间劳动。