中国古乐网 当前位置:主页 > 人才 > 人才空间 > 正文

    深溪淙淙弦水流--青年箜篌演奏家王雪

    2016-08-04 19:37  来源:未知    浏览:188次   

    王雪,青年箜篌演奏家。现任中国民族管弦乐学会箜篌专业委员会常务理事,中国音乐家协会箜篌研究会副秘书长。

    六岁开始学习音乐;九岁就读于武汉音乐学院附小,师从吴青教授学习古筝;十二岁考入中国音乐学院附中学习,在校期间曾获得“刘明源奖学金”二等奖;十五岁开始师从中国现代箜篌演奏创始人崔君芝教授学习箜篌,十八岁就读于中央音乐学院箜篌专业;曾在2006年获得“美国世界杯乐器大赛”古筝专业组金奖;2008年获得美国“PIVD”器乐大赛箜篌专业组金奖;作为当代年轻的箜篌演奏家,作为中国年轻箜篌演奏家,曾赴上海参加上海世博会开幕;第九届中国艺术节开幕演出以及印尼新年音乐会等活动中表演。

    记者:您成功的于2011年7月6日晚举办了个人箜篌独奏音乐会,本次音乐会得到了业内人士的极大认可,并让很多听众倾听到了箜篌的美妙声音,了解了这件古老的弹弦乐器。箜篌对于当今很多非专业领域的音乐爱好者来说还比较陌生,您能向我们介绍一下这件乐器吗?箜篌与竖琴从外形来看,有几分相似,请您谈一谈它们最本质的区别在于?

    王雪:箜篌这件民族乐器发展的历史非常悠久,传承至今已经经历了两千多年的光阴。早在春秋时期就已经出现箜篌,并流传于荆湘楚地,当时被人们称作卧箜篌,卧箜篌与中国传统民族乐器古琴、琵琶、古筝相类似,均属品柱一类的弹拨乐器;公元一世纪的东汉时期,从波斯传来一种乐器,被称作竖箜篌,是古竖琴的一种,隋人谓其:“由西域入中国,非华夏之旧器”,竖箜篌类似于今天的西洋竖琴,同属弓形弹拨乐器;东晋时期则又出现了凤首箜篌,大约是在公元4世纪左右从印度传入我国,因琴头雕有凤凰头像而得名为凤首箜篌;四百多年后的隋唐时期,又从骠国(也就是现在的缅甸)传来了一种名叫“弯琴”的乐器,后来这种乐器也演变成了凤首箜篌,这一时期也是箜篌艺术在中国古代最辉煌的时代,流传到全国大部分地区以及古高丽和古日本等国度,当然也正是自唐时起,箜篌发展盛极而衰,渐渐式微;在北方,有的少数民族也出现过一种小箜篌,它的形制就像西方希腊神话中奥林匹斯山上众神手中的小竖琴一样并不是很大。到了明代,箜篌基本上就已经失传了,据说在清圣祖康熙时期的佛教乐队里还曾经出现过箜篌的身影,但是从此后因为各种原因可以说算是彻底绝迹了。箜篌在古代属于宫廷乐器,因此一直以来在民间的流传都不像在宫廷中那样广泛。这可能也是导致了箜篌失传的因素吧。

    箜篌与竖琴的最本质区别,主要还是在在于形制上,箜篌是双排弦,竖琴是单排弦,箜篌共有七十六根弦,竖琴只有四十七根弦;在音色上竖琴和箜篌倒是没有太大区别;在演奏技巧上,箜篌有比较民族化地特殊演奏技法——颤压,可以揉出音,这一点在竖琴上是很难做到的。

    记者:本次箜篌独奏音乐会在作品选择上,您精心挑选并演奏了什么样风格作品,以最直接的“方式”去展现箜篌那美轮美奂的声音,使听众聆听您的演奏后从而开始关注、了解箜篌这件古老的乐器?

    王雪:本次我的箜篌独奏音乐会,一共选择了五首作品演奏,其中既有西洋的作品,也有中国传统作品,还有作曲老师专门为我创作的现代作品,可以说,从作品种类与风格上,丰富多彩,兼容并蓄。其中第一首乐曲《湘妃竹》,是我的专业老师崔君芝教授改编的作品,以琵琶套曲《塞上》中《湘妃滴泪》的旋律为素材,并加以发展、变化成为一首箜篌独奏作品,在1984年全国首届中国民族音乐作品大赛中荣膺二等奖,这首乐曲描绘了洞庭湖畔湘妃竹林秋晓、晚晴的景色,以高洁音韵歌颂了竹子淡雅、坚劲的气节。第二首作品译名为《月夜》,是移植于俄罗斯著名作曲家格林卡所创作的一首非常传统的夜曲,风格比较柔和,静谧。第三首乐曲《蝶舞》是一首现代风格作品,同样是211工程作曲奖的获奖作品,乐曲引用了辽宁民歌《瞧情郎》的音调,描写了蝴蝶振翅飞舞时的翩翩姿态。第四首乐曲《夕阳箫鼓》是由崔君芝老师改编自黎英海的钢琴作品,《夕阳箫鼓》可谓是家喻户晓的名曲了,我想,每个人听到这首作品都会联想到“春江潮水连海平,海上明月共潮生,滟滟随波千万里,何处春江无月明”这样壮阔,娴静共生、妙不可言的美丽景色。第五首是中央音乐学院作曲教授唐建平老师专门为我写的箜篌作品《水月洛神》,讲述的就是古代洛神赋中轻云蔽月,飘摇流风的凄美故事,是一首非常具有传统历史内涵的现代作品。

    记者:据了解,箜篌在国内曾有一段失传的历史,您认为失传的主要原因是什么呢?它又是如何被音乐家重新挖掘出来,并将它“原始”的声音呈现在大家面前的呢?在当代,箜篌在国内的发展状况是怎样的?

    王雪:我认为箜篌这件古老的民族乐器失传的主要原因是由于箜篌当时是被作为一件宫廷乐器所演奏的,在民间流传范围较小,毕竟一朝天子一朝臣,宫廷统治者的个人喜恶客观、影响着箜篌的“生存”与发展,也许正是因为皇帝对箜篌失去兴趣,所以导致了箜篌的失传,当然也有可能是因为王朝的更替致使部分宫廷乐器因战乱而流落绝迹。可以说被禁锢在皇宫中,的确是箜篌发展的最大障碍。民族乐器如果不能被全民族所共享,那么它也就失去了传承的机会,从而失去了自身的生命力。

    具体的发掘时间,可以追溯到上世纪八十年代,沈阳音乐学院的张琨老师为古籍中关于箜篌的记载所神往,一直希望重新制作恢复箜篌,并能够对它有所改良。张琨老师是沈阳音乐学院乐器工厂的高级实验师,他长期从事音乐学院的钢琴调律和维修工作,积极参与我国民族乐器的改革改良。1979年,我国组织专家向箜篌攻关,张琨与我的老师崔君芝教授同蒋松柏,王湘老师等人应邀参与设计研究,在这些前辈们的共同努力下,完成了雁柱箜篌的试制任务,并在1980年3月,研制成功了我国第一台雁柱型箜篌。从此这件古老的乐器最“原始”的声音才能够呈现在大家面前的呢,借此平台,我要向那些为民族音乐、民族乐器辛勤探索、实验、工作着老师们深深的致敬,感谢您们为华夏民族增添了绚丽、多彩的美妙乐音。

    当前,学习箜篌的人数还是相对比较少的,客观的说,它的发展状况并不是很理想,并且箜篌的价格比较昂贵,一般的家庭是不会去考虑学习它的。其实我认为,最主要的原因还是因为箜篌是件冷门的传统民族乐器,了解它的人太少了,还未曾被广泛普及,从而一定程度上,阻碍了它的发展。不过如今,我的老师正在做箜篌考级方面的筹划,一并出版了相关书籍,我相信,通过我的老师与从事箜篌专业老师的一起努力,还是可以逐渐改变现状的,其实现在箜篌的发展情况已经比以前好很多了,据我了解,现在中央音乐学院已经有三位同学正在学习、研究箜篌艺术了,但原先却原来只有一个人。

    记者:您的导师崔君芝老师是中国现代箜篌演奏艺术创始人,请您简述一下崔君芝老师为箜篌事业所做出的卓越贡献

    王雪:我的专业老师崔君芝教授是当代首屈一指的箜篌演奏家、教育家,现代箜篌的创始人。她与沈阳的张琨老师一同设计、研究、制作并改良了现代箜篌,1980年,新型箜篌试制成功,可以说,这也有崔老师的一份卓越贡献。崔老师毕业于中国音乐学院器乐系,专业学习钢琴,马头琴,柳琴,二胡,后来又到维也纳国立音乐学院进修学习竖琴,现任中央民族乐团独奏一级演奏员,中央音乐学院客席箜篌教授,硕士生导师,中国民族管弦乐学会箜篌专业委员会会长,中国音乐家协会箜篌研究会会长。1979年,崔君芝老师参加了箜篌的改革研制工作,并对重获新生的箜篌一见钟情,1980年以后,崔君芝老师于她的改良雁柱箜篌开始频频登台演出,向世界展现这件重新焕发光彩的古老乐器的动听声音。此后一发而不可收拾,崔老师和她的箜篌不仅经常出现在音乐会、广播电视中,还常常出现在国际表演舞台上,东京音乐节、新加坡音乐节、奥地利民族艺术节……数不胜数,都曾留下了崔君芝老师于中国传统乐器箜篌的印记。近年来,崔老师还曾三次被邀请参加世界竖琴大会去举行独奏家音乐会,把箜篌这件民族乐器推向了世界音乐舞台,所到之处都受到极为热烈的欢迎。崔君芝老师还曾于1999年、2000年两次跨越海峡,来到台湾演奏并教学,2005年仲夏,应台湾新竹县国立乐团艺术总监的邀请崔老师又一次慨然赴台进行箜篌教学,这一次有近40位台湾女孩参加了崔君芝老师的“短期培训”,她们年龄都在20岁以下,她们凝聚了崔老师辛勤的汗水和无限的希望,这些女孩儿我想在将来都会是箜篌艺术未来发展中不可或缺的生力军。

    崔老师不仅擅于演奏民族传统乐曲,还能够自如演奏德彪西肖邦钢琴大师们的音乐作品。多年来,崔老师在日本世界广播大赛上演奏的《清明上河图》获一等奖;创作的《湘妃竹》获全国第一届民族乐器创作评比二等奖;;还得到了巴黎联合国教科文总部颁发的优秀表演创作奖章;美国首届世界竖琴比赛艺术家最高荣誉奖;以及文化部授予的箜篌表演优秀奖。

    1996年,崔君芝老师根据自己多年的艺术实践与感悟编著了一本现代最早的关于箜篌演奏的权威著作《箜篌天地》,这本书可以说是中国第一部箜篌演奏法教程和箜篌乐曲集,我们现在就是用这本书作为教材。这些年来崔老师还在陕西、江苏,山东等歌舞团培养了很多演奏人才,她的学生遍及日本、新加坡、美国、香港、澳门,台湾等国家和地区。她还改编了很多传统乐曲比如 《渔舟唱晚》、《月儿高》、《文心雕龙》不胜枚举。

    可以说崔老师为了箜篌艺术的未来砥定了坚实的基础。为箜篌的艺术倾尽了心力,将自己的热情毫无保留的奉献给了箜篌的发展。

    记者:箜篌能否向其它民族乐器一样,可以自如、流畅的演奏西洋移植的作品呢?您认为箜篌适于表现何种风格、情感的作品呢?

    王雪:当然,完全可以自如、流畅的演奏西洋移植的作品。

    箜篌的音量较弱,虽不及扬琴、古筝这类传统民族乐器音色清越、明亮,但它的声音偏于却优美、婉约。它的表现力非常丰富,像我的老师研发的摇指技法,可以淋漓尽致的应用于箜篌上,当然,还有很多技法的应用,也许其他乐器还未曾可以达到。

    记者:作为一名当代的箜篌演奏家,您在普及、推广这件乐器时曾经遇到过什么样问题?您是如何解决这样的问题呢?同为古老、传统的弹弦乐器,您认为箜篌的发展能否像古筝一样,被广泛普及,为大众所青睐?

    王雪:当今,箜篌在发展的过程中所遇到的问题主要还是知道、了解它的人数太少,并且宣传的力度远远不及二胡、古筝、笛子那样火热,另外乐器本身价格不菲,很多想去学习它的人,看到它的价格后望而却步,从而放弃学习它。当然,还有大家对箜篌这件传统的民族乐器认知依然很有限,有的人乍一听箜篌还以为是吹奏乐器呢!想改变箜篌当前这样的状态,盲目的推销它,我觉得反而会适得其反,然而想要继续传承它、发展它,这就需要社会、媒体给予箜篌一定的关注,鼓励热爱它的人们学习它,为热爱它的人们创造一些机会,逐渐的普及它、传播它、推广它、传承它、发展它!

    现在,箜篌已经在中央民族管弦乐学会成立了委员会,在音乐家协会也相继成立了学会,作为一名从事箜篌专业的演奏者,我们都在为普及箜篌进行着积极的筹谋,出版相关考级教材、书籍。我想通过我们的一起努力终将会令箜篌这件传统的民族乐器有茁壮发展的那一天。

    我认为箜篌的发展当该可以像古筝一样被广泛普及,为大众所青睐。箜篌的音色听上去很美,许多人初闻此声便已经迷恋上它了。我坚信也将会有越来越多的人爱上箜篌这美妙的乐音。有人说竖琴的音色如同冬日的水晶剔透而又晶莹,箜篌就像夏日的天河之溪,涓涓细流坠入凡间清澈而又缠绵,的确,箜篌古朴、典雅、秀丽的外形,柔美、清澈的音色,丰富多彩的表现力一定能够吸引更多的音乐爱好者来关注、了解,从而学习这件传统的民族乐器。

    记者:箜篌在发展的过程中,针对乐器本身,目前所存在的弊端是什么?您觉得在不失去传统音乐与韵律的前提下,最理想的改良方式是?

    王雪:箜篌在当前的发展过程中所面临的弊端主要是制作上还不够精细,并不像西洋乐器竖琴一样,靠着机器制作而成的,从而对于音准等各方面专业要求都是极其精准的。在我国箜篌一般只为手工制作,有时会因为“颤压”不准确,出现噪音的情况。准确的说,制作上不够严谨、精密是一个限制箜篌发展的不小的弊端。

    我觉得国内的箜篌制作者、制作商,应该进一步加强与西洋竖琴的高端制作厂商的交流,共同积累、总结乐器制作的经验,并且多进行一些合作,吸收他们在制作过程中的长处,不断完善箜篌的制作水平。客观的说,这也许是比较理想的改良方式。

    记者:箜篌在演奏技法上,除了借鉴西洋竖琴的演奏技法外,还继承、创新了哪些演奏技法,请您为我们介绍一下

    王雪:其实大部分还是继承了竖琴的一些演奏技法;如果说创新的话,例如崔老师创新的“颤压”,“摇指”等演奏技法,使得箜篌的表现极富张力。以前的箜篌可能在这方面表现的并不精致,而新型的箜篌加了一个类似于古筝马子一样的东西,并且中间还设定一个轴,致使两侧的弦缠绕在轴上,所以“压”一边,另一边也会有反应。同时箜篌也借鉴了很多古筝的演奏技法,像有一种“轮指”技法,四个手指在一根弦上轮转出声音,与反弹琵琶相异。

    记者:据我们了解,您六岁开始学习音乐,九岁便考入了武汉音乐学院附小,学习古筝专业。当时,箜篌这件乐器并没有像现在这样被更多的人们所熟知、了解,大家也许仅仅是从语文课本中《李凭箜篌引》中,才知道有箜篌这样一件乐器,是什么样的“缘因”使您下定决心由学习古筝专业改到学习箜篌这样一个相对“冷门”的专业呢?您很小的时候就离开家乡前往北京学琴,您是否有时会感到一些单调、苦闷呢?你会觉得其实人生就是一个很孤独的旅程吗?

    王雪:我从小学到初中一直都在学习古筝专业,初中的时候考上了中国音乐学院附中,我的古筝老师与崔老师在很早以前就认识,从初三开始,在老师的建议下,我便辅修箜篌专业。当时,说实话,我就是觉得箜篌这件乐器看上去非常典雅,并且音色十分动听,并为之痴迷,所以就一直坚持学了下来。直到高二时候,我有幸参加了崔老师在美国举办的“飞扬世界杯”的比赛,在比赛结束后,大家都认为我在箜篌演奏上还是很有发展有潜力的,再加上我自身也很喜欢这件传统的民族乐器,所以在报考大学时我选择了箜篌作为我的专业。

    我觉得所有学习音乐、乐器的人,小时候恐怕都不会有多少童年,每天都是在刻苦的练琴时间里度过,甚至没有娱乐的时间,我想,其它人应该和我的感受是一样的,都会觉得比较单调与枯燥吧。不过当自己真正有一天对音乐有了更深理解的时候,会认为演奏音乐才是最大的幸福,会越来越觉得难以割舍它,继而久之,音乐会成为自己最知心的朋友。

    我不会觉得如此,只要有音乐陪伴,我永远不会寂寞。



    责任编辑:古乐网       收藏本文
    分享到: 0

    相关推荐
    国粹风雅---南风雅乐团 国粹风雅---南风雅乐团

    南风.雅乐团,成立于2015年,几位音乐人因热爱中国音乐走到了一起并立志于传承和发展国乐,古琴,尺八,中阮 (三种乐器都是几千年的历史)人声和打击乐器!我们立足于传承和发展,让世界了解和认识我们!在传统曲目的基础上的创新,我们创作了一系列的有特......

    皇家梵乐欣赏《小华严》 皇家梵乐欣赏《小华严》

    《小华严》笙管曲,汉传佛教佛事中经常演奏的一首乐曲。笙管曲由梵呗歌曲《华严会》衍变而来,华严会的演唱除专用于建华严法除外,其填词亦用于《炉香赞》、《韦驮赞》、《净水赞》《阿弥陀佛》等梵音梵呗歌曲。华严会一词最早见于唐三藏沙门实叉难陀(公元6......

    古乐欣赏《屈原问渡》 古乐欣赏《屈原问渡》

    https://mp.weixin.qq.com/s/ZdlsEaOQnyRe9N8l9vAFCw ▲ 点击网站地址在线观看关注 《屈原问渡》取自楚辞中《渔夫》篇所载楚原被流放后行吟泽畔问渡渔夫的故事。屈原既放,游于江潭。行吟泽畔。渔夫以苍浪之水清兮,可以濯我缨。沧浪之水浊兮,可以濯我足之......

    袁僖-古琴演奏家 袁僖-古琴演奏家

    袁僖,女,满族,出生于 1982年10月18日,毕业于中央音乐学院音乐教育专业,现居住于四川成都。师从中国著名古琴家李祥霆先生,曾从师于四川省歌舞剧院胡济章、寇文犀老师,四川著名琴家俞伯荪俞琴秦老师,中国古琴协会顾问,贵州播洲琴会会长卫家理先生等多......

    古琴演奏家—杨致俭 古琴演奏家—杨致俭

    杨致俭师从当代中国两位古琴泰斗、国家级非遗传承人 南龚北李,即中国琴会会长龚一先生, 中国琴会荣誉会长李祥霆教授,深入学习广陵派、虞山派经典曲目以及古琴制作艺术。师从著名洞箫演奏家、上海市非遗传承人戴树红先生,潜心钻研琴箫演奏艺术。连续四届......

    笛子演奏家—侯长青 笛子演奏家—侯长青

    侯长青档案 青年笛子演奏家 中国音乐家协会会员 中央音乐学院笛子硕士 中国广播民族乐团笛子声部首席 中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会副秘书长 中国民族管弦乐学会青年演奏家艺术团独奏演员 全国社会艺术水平考级高级考官 个人经历 生于内蒙古包头市, 8岁......

    竹笛演奏家—荣政 竹笛演奏家—荣政

    荣政的父母皆为著名戏曲演员,其父更是湖北楚剧艺术非物质文化遗产传承人 因此,在他的成长过程中自幼就接受着艺术的熏陶,对民族艺术知识与神韵有着深厚的积淀和感悟。他十三岁时考入武汉市戏剧学校楚剧科音乐班,在系统扎实地学习戏曲音乐及戏剧理论的同时......

    十大指挥家-冯满天 十大指挥家-冯满天

    在 7月26日阎惠昌国家大剧院《水与生命的礼赞》音乐会中,克服跨专业、自己租用乐器、时间紧迫等困难,刻苦练习,自编前奏的即兴演奏部分,成功担任《十面埋伏》的吉他领奏,受到指挥、同仁和观众的好评。 老牌摇滚乐手 迷上民族乐器 2014年3月在央视热播的......

    现代广陵派古琴传人-戴晓莲 现代广陵派古琴传人-戴晓莲

    戴晓莲,出生于上海,少年时期随叔外公、著名广陵派古琴家张子谦先生学习古琴,深得其旨。其后又参学于多位古琴名家,先后有吴景略、吴文光、姚丙炎、龚一、林友仁、成公亮先生。 1985年毕业于上海音乐学院古琴专业,现为上海音乐学院民族音乐系教授,硕士生......

    著名古琴演奏家-茅毅 著名古琴演奏家-茅毅

    茅毅,号可庐山人。著名古琴演奏家,善斫琴。祖籍山东济南,书香门第。 1968年出生于上海,后迁居南京。毕业于日本中部乐器专门学校钢琴调律专业及南京艺术学院作曲与理论专业。轻工部注册高级调律师,中国古琴学会理事,广陵派第十二代传人、诸城派第六代传......

    古琴演奏家-黄明康 古琴演奏家-黄明康

    黄明康 17岁拜名师学习声乐,多次获奖,数年后学古琴,师承著名蜀派古琴家俞伯荪先生。 曾在 2004年由中国民族管弦乐学会、中国琴会举办的古琴大赛成年组铜奖交流会上弹唱琴歌《春夜喜雨》(杜甫诗)、李清照词《渔家傲记梦》,获得到场古琴家们的好评。在国家......

    琵琶演奏家 缪晓铮 琵琶演奏家 缪晓铮

    缪晓铮是中国近年来成绩最突出的优秀琵琶演奏家,她的琵琶独奏专辑《红楼十二钗》已成为我国琵琶新音乐的典范之作。她刚柔并济的演奏风格,已成为全广东作曲家们的唯一选择,因此她几乎包揽了广东近年来所有音乐录制中的琵琶演奏,加上其秀外慧中、气质优美......

    古琴新秀-王月 古琴新秀-王月

    艺术经历: 2005年,被虞山琴社评为先进个人。 2006年2月,参加华夏艺术风采国际交流选拔赛,荣获三等奖。 2006年5月,再度被虞山琴社评为先进个人; 2006年,获常熟市第五届少儿才艺大赛优秀奖;被常熟市文联授予文艺创作贡献奖。 2006年9月,作为苏州代表......

    关注我们
    网站首页 | 中国古乐网简介 | 廉政举报须知 | 区域代理 | 会员条例 | 联系方式 | 使用协议 | 法律声明 | 网站地图 | 杂志订阅 | 合作联盟 | 网站投稿 Copyright By zgguyue.com 中国古乐网 版权所有。