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    曾侯乙地下音乐厅给礼乐兴邦提供了实物依据

    2018-11-02 01:52  来源:中国古乐网    浏览:9851次   

    首先我们要感谢我们的先民,为我们中华民族留下了极其珍贵的音乐文化遗产!感谢武汉音乐学院前副院长谢功成教授,带我走进了壮观的地下音乐厅让我破解了一千八百年来国人对礼乐兴邦的渴望之迷。

    我是金海鸥,苏州人,今年72岁。

    曾侯乙墓出土埋藏了近2500年的一座地下音乐厅。它的再现将会成为当今东方音乐再度掘起的新起点,也是一部蕴藏了二千多年的东方音乐秘籍“乐经”中的一部“乐器篇”。虽然它今天回到人间40年了,但能看懂它的人却不多。

    1981年夏,我赴武汉观摩全国南方片民族器乐汇演时,应武汉音乐学院谢功成院长之邀,去湖北省博物馆参观了“曾侯乙编钟”,非常振憾!谢院长一再动员我,要求我能攻克编钟的音乐功能问题,争取早日搬上音乐舞台。为此,我在武汉二个星期,天天泡在省博物馆里研究。回到苏州后就开始研究双音编钟的声学原理。于曾侯乙墓出土五周年之际的83年初,試制出第一套能搬上音乐舞台的仿古双音编钟,并通过了专家鉴定获得高度评价。目前国内外专业团体使用的编钟90%均出自我的设计制作。

    1998年,发现曾侯乙墓20周年之际,应中央电视台邀请,参加发现曾侯乙墓20周年的大型纪录片。其中之一的专家访谈,我谈了二个观点,受到导演的高度赞赏,并提出要把我的观点全部录入纪录片。由此促成了一套国家级的礼乐重器“中华和钟和中华和磬”。在世界上很多国家用教堂钟声迎接新世纪到来之际,我们国家在“金声玉振”优美音乐旋律的钟声中迎接新世纪的到来。让我们第一次真正体会了五千年文明的辉煌和价值所在。

    在最近的20年中,我们继续在曾侯乙墓中寻找东方音乐艺术的影子。2007年,我在研究古琴时,发现我们今天用的古琴有严重的缺陷。在收集大量资料后发现,原来我们今天使用的古琴并非礼乐时代的器物。这时候再看看曾侯乙墓的五弦琴、十弦琴才恍然大悟!原来真正的古琴是这样的!只有这样的琴,钟子期才能听到伯牙的高山流水!只有这样的琴,司马懿才会上诸葛亮的当!只有这样的琴,孔子听了才会有三月不知肉味,挥之不去的感觉!

    2016年,湖北省编钟乐团因要隨习主席赴德国G20峰会,需要用真正的五弦琴、十弦琴、瑟和鳥架鼓等乐器到世界上去展示东方二千多年前的音乐艺术,所以不能再用道具和放音响的作假手段来蒙人了,来苏州找我帮忙做这些乐器。他们也曾想让我在琴上增放拾音器,我没同意。编钟乐团胡团长说他们做了18次的实验,没有一次成功,没有一次听到有真正琴的声音,被迫只能用道具作乐器演奏,结果遭遇编钟乐舞停演了18年。所以他们来定做的时候还是有些不放心,待我研制完成后,乐团专家前来验收,一致表示非常成功。

    曾侯乙墓出土转眼至今己是第40个年头了。40年后我们还要借鉴古人的智慧再做些什么呢?

    曾侯乙时代,属于上古时期的礼乐之邦的辉煌时代,所出土的乐器属于礼乐之器。我认为礼乐教育是目前为止世界上最科学的教育方法。我们今天要实现伟大复兴,首当其冲的是要攻克礼乐之器。曾侯乙出土文物是最有价值的参考资料。攻欲善其事,必先利其器。前40年我们在礼乐之器上做了大量的声学研究。其中,包括在一个编钟体上能准确发出音准、音色、音量和分辨率完全统一的二个不同音高的乐音,以及在一张琴或瑟上能完美的达到宽频共振效果和超强的穿透力(我们所讲的穿透力,实际上就是科学界所讲“声波量子力学”)。這是至今世界上所有乐器领域尚未攻克的难题,我们的古人在三千多年前就已经研究成功了,而且已用在很多乐器之上。现在,我正在将他们一一给恢复出来了。有了这样完美的礼乐之器,五声八音才能达到“谐而乐成”,这才可以对下一代实现礼乐教育了。我们争取花五年时间完成此项工作,如果我的身体条件许可的话,还想在曾侯乙文物出土45周年时,争取为国家提供一套仪仗乐队使用的东方乐器,以提升中国人的自尊和自信心。希望在曾侯乙文物出土50周年时,世界上能产生第二大完美的音乐体系即:以中国为代表的东方礼乐音乐体系,与西方的交响乐体系!

    曾侯乙地下音乐厅给我们留下了很多无限的想像空间,值得我们继续去追求和探索。

    祖先在2500年前,对大自然界的声学物理现象的认知,己远远超越今天世人对自然界的声学物理的认知度。当今天我们仅沉浸在古琴只是自误自乐的意识状态时,曾侯乙墓出土的十弦琴就告诉我们,圣乐不可自娱也。陈暘乐书:“五弦之琴,小琴之制也。两倍之而为十弦,中琴之制也。四倍之而为二十弦,大琴之制也。3000年前的“礼记·明堂位”曰:“大琴、中琴,四代之乐器也。中国古代的词典,被誉为辞书之祖的“尔雅”曰:大琴谓之離,以四代推之。二琴始制於有虞明矣。古者大琴二十弦,次者十五弦。其弦虽多少不同,要之本与五声一也。四十年前隨州曾侯乙墓出土的五弦、十弦琴印证了周·礼记所讲的小琴和中琴。因为琴属于上古礼乐和宫廷雅乐之器。作为王宫的大殿,我们相信它的建筑会比今天的音乐厅的面积还会大些。它要让大殿里的君主和文武百官都能清晰的听到优美的旋律。所以先民们创造性地设计了世界上最先进的乐器声学技术,(双音箱共振原理)。使它在不增加分贝量的前提下,以提增它声波量的方法,使其能将优美的琴声传递到皇宮大殿的每个角落。它的科学性远优于了今天西方的乐器。更超越了今天我们使用的所谓民族乐器,特别是所谓的古琴。四十年前的曾侯乙地下音乐厅出土的乐器,使得中华民族的自信由然而生。让我对重建礼乐之邦增添了信心,从而付出了40年的研究历程。

    通过40年来的一步步深入探索、发现,曾侯乙墓出土的文物,是对我们当今国民最好的一所爱国主义教育的课堂。我们要真正的花力气去学习祖先的优秀文化遗产,为之宏扬和发展。

    由于我们官方在曾侯乙编钟出土后没有从乐器声学的深处去研究它,导致改革开放四十年中,我们新建了大量的音乐厅,装帧的却都是西方教堂式管风琴,而将我们自己这么优秀的双音编钟而排除在外。乃至台北市买一套曾侯乙编钟的复制件,都不敢装帧在舞台上。因为音乐性能太差了,2003年台北市国乐团曾邀请我去看看,能否修改后能够让乐团合乐时用上,我走台湾后发现該套编钟胎里毛病太多,我也無法挽回。我在想由于我们在不了解古人的智慧前,草草抛出连我们自已还没有认知的圣贤文化。实际上是在给我们祖先脸上在抹黑。因为我们没有认真去研究西周的礼乐文化,没有去认真研究曾侯乙乐器。导致我们的教育上的落后、导致我们国家的大型活动时演奏的国歌,还在用洋乐器。我们国家大型外事活动中的迎賓,用的还是洋乐器。礼乐之邦的影子都找不到了。我们的民族自信何在呢!我们中华民族伟大复兴的信心又在那里呢?今天我们的老祖宗留下了如此珍贵的文化遗产,如何去面对?值得我深思。

    2018年10月19日晚上,去洪山礼堂观看曾侯乙编种出土40周年音乐会,感到特别亲切。因为37年前也在洪山礼堂观看,“中国民族器乐南方片汇演認识了谢院长,从此走进了曾侯乙这辉宏的乐器宝庫。但听完一场大型编钟音乐会后,我没有让我感到编钟的音乐之美。座在面包车上的十几位专家没有一点赞美之词。这是为什么呢?这是我们制作编钟时不知编钟为何物?制作乐器时不知乐器为何用。为什么在这40年中,我们的航母、北斗星导航系统等等都研究成功了,而我们祖先这么优秀的文化遗产却始终没有研究成功呢?值得我们深思。

    本人以毕生的心血致力于民族乐器的研究,终悟乐器发声美音之理,乃铸编种、律编磬定鼓音、奏古琴、和锦瑟;黄钟定理,再造五弦,重制離琴灑瑟,节法定律,构建了完全由中华民族乐器组成的中华国乐乐隊。乐器不成,正音不起,大言無物。建议成立东方乐器研究院。

    1. 为中华国乐乐隊历史性的提供整套全系列乐器。

    2. 研究、完善、重构古代雅乐体系。

    3. 改善整个东方乐器现况,使之成为发音合理,操控良好的完好乐器。

    4. 研究日本(唐代)、韩国(宋代)乐器体系,使之趋于完善。

    5. 建立制作国乐乐器的机制和人才上养计划。

    注;我曾为韩国设计制造了一套韩国编钟,得韩国总统奖:现受韩方所请已重制伽倻琴,其音共嗚绝伦,尚未付与韩方。

    目前,所有的国乐乐器的研发已成果斐然。然而,正音正声大器终非一己之力而逮,故望举国力而还之,实现礼仪之邦到礼乐兴邦的千古之变。礼之乐成,圣世再现。

    一世人生,终将老去,一生心血,为国为民,乐器备,正音起,民族复,大乐成,中华兴。

    谢谢大家!有事咨询请欢迎联系我们0371-63335223



    责任编辑:金海鸥       收藏本文
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